Вариант 8. Искусство и игра: пограничные формы художественной деятельности

  • ID: 38379 
  • 21 страница

Содержание:


Введение

Объяснение русского авангарда как культурно-исторического феномена должнобыть по преимуществу связано не только с жизнью и творчеством деятелей "левогодвижения" в искусстве, но и с влиянием, прямым или косвенным, массовой аудитории.Строго говоря, именно поддержкой актуальных и потенциальных реципиентов авангардистского искусства и соответствующей идеологии объясняются основные чертыкультуры русского авангарда, связанные с категорическим утверждением нового истоль же демонстративным отрицанием старого, с радикальным пересмотромотношения к классическому культурному наследию и прокламацией революционныхидей и идеалов в жизни и искусстве.

Без публики, без аудитории представители русского авангарда не мыслили ниодной выставки, ни одной акции художников-новаторов - будь то публикация новыхстихов или постановка новаторской пьесы, организация концерта или вечера саморекламы. Именно ориентацией на массы, на их поддержку и сочувствие можно объяснить как контркультурный характер выступлений авангардистов в предреволюционный период отечественной истории, так и почти безоговорочную поддержкупредставителями авангарда Октября, советской власти, большевизма после революции 1917 года.

В актуальных задачах русскогоавангарда выражена скрытая тенденция самого феномена авангардизма: главное вискусстве - контакт с аудиторией, воздействие на нее, ее эмоционально-психологическая отдача, но при этом основывающиеся не на произведений искусства, нена творческого замысла художника, а на самой вокруг творчества, в том числе вызванной самой его недоступностью, непонятностью для аудитории, его эпатирующей новизной, подчас скандальностью (таковы функции "заумного языка" в поэзии, использование в изобразительном или музыкальном творчестветрадиционно запрещенных или не употребляемых предметов, всевозможные эстетические провокации авангардистов).